游园惊梦

《游园惊梦》这篇小说是我十几年前在《现代文学》发表的。当时我正着迷于昆曲，又有gan于我国传统戏剧艺术之式微，乃创作《游园惊梦》。昆曲兴起于明朝中期，独霸中国剧坛近三百年，经过无数文学家、音乐家及戏剧家的千锤百炼，凝聚成一zhong最jing1致最完mei的艺术形式。可惜yangchun白雪，曲高和寡，到了乾隆年间，渐为pi黄取代。民国以来，除了梅兰芳的几chu昆曲戏目如《思凡》、《刺虎》、《游园惊梦》等，还能在ju坛一放异彩外，其余大多打入冷gong。记得十余年前初次接chu2昆曲，立刻震慑于其艺术之jing1mei，复又为其没落而痛惋。当时我正在研究明代大文学家汤显祖的作品《牡丹亭》，这一则爱情征服死亡、超越时空的故事，是我国浪漫文学传统的一座里程碑，其中《惊梦》一折，达到了抒情诗的巅峰。由于昆曲《游园惊梦》及传奇《牡丹亭》的激发，我便试图用小说的形式来表现这两chu戏剧的境界，这便是我最初写《游园惊梦》的创作动机。

《游园惊梦》的故事非常简单，是叙述一位昆曲艺人，在一个宴会中，重逢故旧，宴会余兴节目，有人清唱昆曲《游园惊梦》，chu2发了这位艺人今昔之gan。这篇小说的故事xing薄弱，着重于抒情与诗意的气氛酿造。这是我写得最辛苦的一篇短篇小说，前后写过五遍。因为tou三遍都用传统叙述法，无法写chu时空jiao错的回忆片段，一直到我尝试用意识liu的手法，才打破时空限制，将昆曲的节奏与诗意rong入小说情节中。可以说，昆曲是这篇小说的主要灵gan泉源。

小说与戏剧的关系，说远也远，说近也近。有些小说只要加些舞台导演，就可以改成很完整的戏剧了，有的小说却绝对无法搬上舞台。狄更斯的小说改成舞台剧及电影都很成功，因为他的小说人wu有趣，情节热闹，引人入胜。加缪的《局外人》搬上银幕，却闷得人昏昏yu睡。好小说家，不一定能写得chu好剧本。mei国一代宗师亨利？詹姆士尝试写舞台剧，上演到一半，已经有人离场。大师一生引以为憾。英国mao姆的小说，不及詹姆士远甚，但他的剧本，风靡一时，他把他自己一篇小说《雨》改为舞台剧，在百老汇上演，历月不衰。

我的小说《游园惊梦》搬上舞台，却有点chu人意料之外。一九七九年八月，香港政府举行首届“中文文学周”邀请我参加香港小说评选，同时香港艺术中心上演由我小说改编成的舞台剧《游园惊梦》及《谪仙记》。《游园惊梦》是由以香港大学师生为主的“海豹剧团”演chu，黄清霞博士导演，编剧大多an照小说原著形式。因为演员不谙昆曲，所以昆曲bu分只好用pei音，没有完全发挥昆曲的戏剧潜力；但导演手法颇新颖，演员称职，尤其是女主角非常卖力，观众反应热烈，两天都是满场。香港报纸的报导，亦颇称许。我回到台湾，跟台湾文化界的朋友论及此事，大家异口同声都说：“为什么不把《游园惊梦》搬回到台湾来演？”我想想也有dao理，当时新象活动推展中心的樊曼侬也在场，我们便一言为定，由“新象”chu面

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